书王定国所藏《烟江迭嶂图》（王晋卿画）拼音版/注音版
shū wáng dìng guó suǒ cáng yān jiāng dié zhàng tú wáng jìn qīng huà。
书王定国所藏《烟江叠嶂图》（王晋卿画）。
sū shì。
苏轼。
jiāng shàng chóu xīn qiān dié shān，
江上愁心千叠山，
fú kōng jī cuì rú yún yān。
浮空积翠如云烟。
shān yé yún yé yuǎn mò zhī，
山耶云耶远莫知，
yān kōng yún sàn shān yī rán。
烟空云散山依然。
dàn jiàn liǎng yá cāng cāng àn jué gǔ，
但见两崖苍苍暗绝谷，
zhōng yǒu bǎi dào fēi lái quán。
中有百道飞来泉。
yíng lín luò shí yǐn fù jiàn，
萦林络石隐复见，
xià fù gǔ kǒu wèi bēn chuān。
下赴谷口为奔川。
chuān píng shān kāi lín lù duàn，
川平山开林麓断，
xiǎo qiáo yě diàn yī shān qián。
小桥野店依山前。
xíng rén shāo dù qiáo mù wài，
行人稍度乔木外，
yú zhōu yī yè jiāng tūn tiān。
渔舟一叶江吞天。
shǐ jūn hé cóng dé cǐ běn，
使君何从得此本，
diǎn zhuì háo mò fēn qīng yán。
点缀毫末分清妍。
bù zhī rén jiān hé chǔ yǒu cǐ jìng，
不知人间何处有此境，
jìng yù wǎng mǎi èr qǐng tián。
径欲往买二顷田。
jūn bú jiàn wǔ chāng fán kǒu yōu jué chù，
君不见武昌樊口幽绝处，
dōng pō xiān shēng liú wǔ nián。
东坡先生留五年。
chūn fēng yáo jiāng tiān mò mò，
春风摇江天漠漠，
mù yún juǎn yǔ shān juān juān。
暮云卷雨山娟娟。
dān fēng fān yā bàn shuǐ sù，
丹枫翻鸦伴水宿，
cháng sōng luò xuě jīng zuì mián。
长松落雪惊醉眠。
táo huā liú shuǐ zài rén shì，
桃花流水在人世，
wǔ líng qǐ bì jiē shén xiān。
武陵岂必皆神仙。
jiāng shān qīng kōng wǒ chén tǔ，
江山清空我尘土，
suī yǒu qù lù xún wú yuán。
虽有去路寻无缘。
hái jūn cǐ huà sān tàn xī，
还君此画三叹息，
shān zhōng gù rén yīng yǒu zhāo wǒ guī lái piān。
山中故人应有招我归来篇。
书王定国所藏《烟江迭嶂图》（王晋卿画）注释
王晋卿：即王诜（1037-1093），字晋卿，太原人，居开封，北宋开国功臣王全斌之后（见《宋史·王全斌传·附传》）。官附马都尉，妻为英宗之女蜀国长公主。虽为贵戚，却远声色而爱文艺，与诗人画家苏轼、黄庭坚、米芾等交好。他建宝绘堂于私宅东面，收藏十分丰富，苏轼为之作记。他善诗词、书法，尤以工山水画著名。喜好画江上云山、幽谷寒林与平远风景，绘画时采用李成的皴法，也有金碧设色。也擅长画墨竹，仿效文同。
“江上”四句：唐代张说《江上愁心赋》：“江上之峻山兮，郁崎巇而不极。云为峰兮烟为色，欻变态兮心不识。”此四句用其语意。
二顷田：语出《史记·苏秦列传》。苏秦云：“使我有洛阳负郭田二顷，吾岂能佩六国相印乎？”
樊口：在黄州南岸。
留五年：指自己谪居黄州约五年。
山中故人：无实指，联系上文，似指黄州旧友。
归来篇：《楚辞·招隐士》：“王孙兮归来！山中兮不可以久留。”陶渊明亦有《归去来兮辞》。
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书王定国所藏《烟江迭嶂图》（王晋卿画）评析
此诗题下原注：“王晋卿画。”据苏轼诗注，这首诗另有苏轼墨迹流传，其后有“元祐三年十二月十五日子瞻书”十三字。
方东树《昭昧詹言·卷十二》：“起段以写为叙，写得入妙而笔势又高，气又遒，神又王（旺）。”所谓“以写为叙”，是指这一段实质上是叙述《烟江叠嶂图》的内容，但没有抽象叙述，而是形象描写。其实，如果既不看诗题，又不看诗的下一段，这首诗就不像是在介绍《烟江叠嶂图》，而是在描写自然景物。
前四句，着眼于高处远处，写烟江叠嶂的总貌。“江上”，点“千叠山”的位置。“愁心”，融情入景。“浮空积翠”，是“积翠浮空”的倒装，其主语为“千叠山”。“积翠”，言翠色之浓。“千叠山”积蓄了无穷翠色，在远空浮动，像烟，也像云。而烟消云散之后，则山形依然。几句诗，变静景为动景，写远嶂千叠、翠色浮空之状如在目前。
次四句，由远而近，由高而低，先突现苍苍两崖，再从两崖的绝谷中飞出百道泉水；这百道飞泉，萦林绕石，时隐时现，终于“下赴谷口”，汇为巨川，奔腾前进。在这里，诗人以飞泉统众景，从而运用了以明见暗、以隐见显的艺术手法。两崖之间，有无数幽谷，因为“暗”而不见，无从写，只写百泉飞来，这是以明见暗。林木扶疏，奇石磊落，可见可写；但要一一摹写，就会多费笔墨，分散重点，于是只写百泉之“隐”，这是以隐见显。
后四句，诗人把读者的视线从百泉的合流出谷引向近景。“川平”、“山开”、“林麓断”，展现了三个画面；“林麓断”处，“小桥”、“野店”、“乔木”、“行人”，历历如见。而“渔舟一叶”，又把视线推向开阔的烟江。“吞江天”三字，涵盖了“烟江叠嶂”的全景，有尺幅万里之势。
“使君”以下四句自为一段。纪昀评价说：“节奏之妙，纯乎化境。”方东树说：“四句正锋。”“使君何从得此本”一句回到原题，既变真景为画景，又点出此画是王定国所藏；而此画的巧夺天工，也不言而喻，为“点缀毫末分清妍”的赞语提供了有力的根据。“不知人间何处有此境”一句，又由画境想到真境，希望于“人间”寻求如此美好的江山，买田退隐，从而把全篇的布局，从写景转向抒情和议论。
“君不见”以下是最后一段。以“君不见”领起，将读者引向诗人回忆中的天地。这回忆对于诗人来说，并不那么愉快。元丰二年（公元1079年）三月，苏轼罢徐州知州，改知湖州。四月，到湖州任。何正臣摘引《湖州谢表》中的话，指斥苏轼“妄自尊大”；舒亶、李定等又就其诗文罗织罪状。七月二十八日，苏轼于湖州被捕，投入御史台狱，这就是“乌台诗案”。这一年十二月结案，苏轼被贬为黄州团练副使，在州中安置、不得签书公事。苏轼从元丰三年（公元1080年）二月到达贬所，至元丰七年（公元1084年）四月改任汝州团练副使，共在黄州度过了四年多的辛酸岁月。此时，他因看《烟江叠嶂图》而有所感触，唤起了对往事的回忆。“君不见”领起的“武昌樊口幽绝处”，写贬谪之地的幽深；“东坡先生留五年”，言贬谪时间的漫长。以下四句，吴北江认为分写“四时之景”，不算全错，因为诗中写了景；但更确切地说，并非单纯写景，而是借景叙事、因景抒情。这四句，紧承前两句而来，概括了诗人在那“幽绝处”“留五年”的经历和感受：春天，闲看“春风摇江天漠漠”；夏季，独对“暮云卷雨山娟娟”；秋夜寂寥，“丹枫翻鸦伴水宿”；冬日沉醉，“长松落雪惊醉眠”。年年如此，诗人的贬谪生涯，贬谪心情，都通过四时之景的描绘而得到了形象的表现。
“桃花流水”二句，用“桃花源”的典故而翻新其意。陶渊明所写的“桃花源”，是苦于暴政的人们所追求的“春蚕收长丝，秋熟靡王税”的理想社会，后人又附会为仙境。苏轼则说：桃花源就“在人世”，那里的人们也不见得都是“神仙”。这两句，就是对前面“不知人间何处有此境”的回答。“江山清空我尘土”一句，句中有转折。“江山清空”，紧承“桃花流水在人世气”；“我尘土”，遥接“君不见”以下六句，既指黄州的几年贬谪生活，又包括了当时的处境。惟其“我尘土”，才想到买田退隐。第一段的画境，第二段的“不知人间何处有此境”，第三段的“桃花流水在人世”，和“江山清空”一线贯串，都指的是可以退隐的地方。而“虽有去路”以下数句，则是这条线的延伸。“寻无缘”的“寻”，正是“寻”退隐之处。因为欲“寻”而“无缘”，所以“还君此画三叹息”。虽“无缘”而仍欲“寻”，故以“山中故人应有招我归来篇”结束全诗。
这首诗以《书王定国所藏烟江叠嶂图》为题，首先是给藏画的王定国和作画的王晋卿看的。诗中的“君”也首先指王定国和王晋卿。王定国即王巩，因受苏轼“乌台诗案”的株连，与苏轼同时被贬。王晋卿也同样被卷入“乌台诗案”，因为苏轼的那些“讥讽朝廷、谤讪中外”的诗，有些是王晋卿“镂刻印行”的，结果被贬到均州。还朝之后，三人相聚，“感叹之馀，作诗相属，托物悲慨”（苏轼《和王晋卿》诗序）。此诗即是“托物悲慨”之作。
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