【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】

【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】翻译文

窗外雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷。词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。

水仙发出清冽的香气，可是受到寒气的侵袭，使她想起生长在千顷波涛的江湖岸边时的生活。虽有新愁涌上心头，但依然沉浸在旧梦中。隐约仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧，玉簪也微微斜着，直到仙子渐渐远去，词人的酒意才微醒。

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【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】拼音版/注音版

yè yóu gōng。

夜游宫。

wú wén yīng。

吴文英。

chuāng wài shāo xī yǔ xiǎng。

窗外捎溪雨响。

yìng chuāng lǐ jué huā dēng lěng。

映窗里、嚼花灯冷。

hún sì xiāo xiāng xì gū tǐng。

浑似潇湘系孤艇。

jiàn yōu xiān，

见幽仙，

bù líng bō，

步凌波，

yuè biān yǐng。

月边影。

xiāng kǔ qī hán jìn。

香苦欺寒劲。

qiān mèng rào cāng tāo qiān qǐng。

牵梦绕、沧涛千顷。

mèng jué xīn chóu jiù fēng jǐng。

梦觉新愁旧风景。

gàn yún jī，

绀云敧，

yù sāo xié，

玉搔斜，

jiǔ chū xǐng。

酒初醒。

【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】注释

夜游宫：词牌名，双调五十七字，前后两段六句，四仄韵。计二体，此用正体。

隐几：凭着几案。

娟娟（juān）：美好貌。苏洵《张益州画像记》：“有女娟娟，闺闼闲闲。”

捎：掠拂。

嚼（jiáo）花：《花史》：“铁脚道人常嚼梅花满口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’”

潇湘（xiāoxiāng）：即今湖南境内的湘江。据《史记·五帝本纪》记载虞舜巡视南方，死在苍梧之野，其妻娥皇、女英闻讯赶至南方，投水殉夫，成为潇湘女神。

幽仙：指湘君。

凌波：水仙花以水为生，故有凌波仙子之美称。

寒劲：指严寒。

沧涛：寒冷的波涛。

绀（gàn）云欹（qī）：深青而带红色的云倾斜着。

玉搔（sāo）：玉簪。

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【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】评析

《夜游宫·窗外捎溪雨响》是南宋词人吴文英所作的一首词。这首词的上片叙其雨夜见水仙的印象及其联想，词人似乎见到那幽娴的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫游。下片写水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使得不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活，这既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。这首词描写十分细腻生动，具有新意和美感，不落俗套。

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【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】赏析

梦窗的梦词，大多不落俗套，具有创造性。这首梦词虽然不是他的名作，但和他的《踏莎行》一样，都具有新意和美感，内心感受也极为细腻生动，而且词人把自己的号“梦窗”化雪无痕地融人了词中。

词的小序交代了词人倚竹窗听雨、慢慢入睡、梦见女仙的过程。上片用典虽多，但不失晦涩，读者能深切地感受到这寥寥二十几个字内营造出的凄美意境：窗外雨声潺潺，雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。这时屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷，那种冷是一种寒香冷，充盈着整个房间。窗外雾茫茫，雨水漫上台阶，词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。

下片依然叙写梦境。“香苦欺寒劲”，短短五个字却包含了肤觉、视觉、味觉、嗅觉和心灵体味。“香苦”两句，言水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使她不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活。两句既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。“梦觉”一句，言词人从幻梦中清醒过来，只见眼前仍旧是原来一成不变的景象。面对这种压柳的生活，词人更添上一段新的愁绪。“绀云”三句，扣题“既觉”。词人醒时对花独酌，醉而伏案而眠；再醒后始觉头上青丝零乱，玉簪斜挂，活现出一个不拘小节的风流词人形象。

整首词颇具梦窗词的特色，梦窗写词，无论写妻妾或描绘梦境，总是晦涩中带有真情，仿佛词人总是睁着惺忪迷离的双眼，在描绘这个令人感到刺骨寒心的世界，可是心里却无比的清醒。错觉与幻境，错综叠合，将读者引入一个魔方大厦，满眼琳琅的风景与色彩，迷离幻邈不可追寻。词人写梦中的女子，不管是描绘她的姿态还是容貌，毫无往日宫体诗词的猥琐与晦暗，他笔下的仙子散发着水仙花的清香，与月为伴，在雨中徜徉，在沧涛上漫步，高洁优雅，超凡脱俗。这首词营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。

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【夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中】辑评

清·杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“梦中不知有愁，觉则愁生。愁何以生，生于见水仙之似伊人，故日‘新’。伊人态度，固惯见之，故日‘旧’。”

清·陈洵《海绡说词》：“通章只做‘梦觉新愁旧风景’一句。‘见幽仙，步凌波，月边影’是觉。‘绀云欹，玉搔斜，酒初醒’，又复入梦矣。”

湖南文联副主席刘永济《微睇室说词》：“‘浑似’下乃梦中闻雨声，幻化成泛舟湘江，于是见‘幽仙’者，水仙花之幻影也。‘月’者，灯光之幻影也。此二句盖梦境从实境幻出，写梦境俨如实境，用笔用思皆奇幻，吴词之特色也。”

文学家叶嘉莹《论吴文英词》：“‘嚼花’原为写一种动作之叙述，而‘花’字下有‘灯’字，故知所指当为灯花，但灯无唇齿，如何能‘嚼’？盖古之灯盏用以贮油而燃之，其台盏之边缘颇似人之口唇，而灯花在灯唇边闪烁颤动之际，乃大与咀嚼之情状有相似之处矣。”

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