定风波 · 暮春漫兴拼音版/注音版
dìng fēng bō mù chūn màn xìng。
定风波 · 暮春漫兴。
xīn qì jí。
辛弃疾。
shǎo rì chūn huái shì jiǔ nóng，
少日春怀似酒浓，
chā huā zǒu mǎ zuì qiān zhōng。
插花走马醉千钟。
lǎo qù féng chūn rú bìng jiǔ，
老去逢春如病酒，
wéi yǒu，
唯有，
chá ōu xiāng zhuàn xiǎo lián lóng。
茶瓯香篆小帘栊。
juǎn jǐn cán huā fēng wèi dìng，
卷尽残花风未定，
xiū hèn，
休恨，
huā kāi yuán zì yào chūn fēng。
花开元自要春风。
shì wèn chūn guī shuí dé jiàn fēi yàn，
试问春归谁得见？飞燕，
lái shí xiāng yù xī yáng zhōng。
来时相遇夕阳中。
定风波 · 暮春漫兴注释
暮春：春末，农历三月。《逸周书·卷三·文傅解第二十五》：“文王授命之九年，时维暮春。”
漫兴：漫不经意，兴到之作。明·杨慎《木泾周公裒集鄙诗刻之作此以谢》诗：“漫兴诗成散逸多，玉人彩笔为编摩。”
少日：少年之时。清·纳兰性德《湘灵鼓瑟》词：“忆少日清狂，花间马上，软风斜照。”
插花：戴花。南朝梁·袁昂《古今书评》：“卫恒书如插花美女，舞笑镜台。”
走马：骑马疾走；驰逐。《诗·大雅·緜》：“古公亶父，来朝走马。”
钟：酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。《孔子家语·卷二·致思》：“季孙之赐我粟千钟也，而交益亲。”
病酒：饮酒沉醉。春秋齐·晏婴《晏子春秋·内篇·〈谏上·三〉》：“景公饮酒，酲，三日而后发。”
茶瓯（ōu）：一种茶具，茶罐。
香篆（zhuàn）：篆字形的盘香，指焚香时所起的烟缕。宋·范成大《社日独坐》诗：“香篆结云深院静，去年今日燕来时。”同时，该词又有香名的意思，形似篆文。宋·陈敬《香谱·卷下·香篆》：“镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。”
帘栊：挂有帘子的窗戸、窗帘和窗牖，亦泛指门窗的帘子。南朝梁·江淹《杂体诗·效张司空华〈离情〉》：“秋月映帘栊，悬光入丹墀。”
残花：将谢的花；未落尽的花。北周·庾信《和宇文内史入重阳阁》：“旧兰憔悴长，残花烂漫舒。”
元自：原来、本来。唐·杜甫《伤春五首·其二》诗：“鬓毛元自白，泪点向来垂。”
飞燕：飞翔的燕子。《古诗十九首·东城高且长》：“思为双飞燕，衔泥巢君屋。”
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定风波 · 暮春漫兴评析
此词是南宋爱国词人辛稼轩闲居带湖之作。上情下景，情景交融。上阕以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下阕风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。
上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千钟”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。
“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。
过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。
下阙写道他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。
“试问春归谁得见？”这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的“春归”有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。
辛稼轩的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另闢蹊径，富有独创精神。
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