玉楼春 · 隐湖戏作

辛弃疾 - [宋]

客来底事逢迎晚？竹里鸣禽寻未见。日高犹苦圣贤中，门外谁酣蛮触战。

多方为渴泉寻遍，何日成阴松种满。不辞长向水云来，只怕频频鱼鸟倦。

玉楼春 · 隐湖戏作翻译文

玉楼春 · 隐湖戏作拼音版/注音版

yù lóu chūn yǐn hú xì zuò。

玉楼春 · 隐湖戏作。

xīn qì jí。

辛弃疾。

kè lái dǐ shì féng yíng wǎn zhú lǐ míng qín xún wèi jiàn。

客来底事逢迎晚？竹里鸣禽寻未见。

rì gāo yóu kǔ shèng xián zhōng，

日高犹苦圣贤中，

mén wài shuí hān mán chù zhàn。

门外谁酣蛮触战。

duō fāng wèi kě quán xún biàn，

多方为渴泉寻遍，

hé rì chéng yīn sōng zhǒng mǎn。

何日成阴松种满。

bù cí zhǎng xiàng shuǐ yún lái，

不辞长向水云来，

zhǐ pà pín pín yú niǎo juàn。

只怕频频鱼鸟倦。

玉楼春 · 隐湖戏作注释

玉楼春：词牌名。《花间集》顾夐（xiòng）词起句有「月照玉楼春漏促」句，又有「柳映玉楼春日晚」句，《尊前集》欧阳炯词起句有「春早玉楼烟雨夜」句，又有「日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝」句，取为调名。李煜词名《惜春容》，朱希真词名《西湖曲》，康与之词名《玉楼春令》，《高丽史·乐志》词名《归朝欢令》。《尊前集》注「大石调」，又「双调」。《乐章集》注「大石调」，又「林钟商调」，皆李煜词体也。《乐章集》又有仙吕调词，与各家平仄不同。宋人习于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，二者当各有音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。《玉楼春》前后阕起句为仄起式，而《木兰花》前后阕起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后阕起句为平起式后，遂在体制上将两调相混。晏殊词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。以顾夐词《玉楼春·拂水双飞来去燕》为正体，双调五十六字，前后阕各四句三仄韵。另有双调五十六字，前阕四句三仄韵，后阕四句两仄韵等变体。此调体制形似七言仄韵体诗，然格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。

「何人半夜推山去」句：此写浮云遮山。《庄子·卷六·〈内篇·大宗师〉》：「夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣。然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。」宋·黄庭坚《次韵东坡壶中九华》诗：「有人夜半持山去，顿觉浮岚暖翠空。」

隐湖：《铅（Yán）山县志·卷一·山川志》：「隐湖山在崇义乡，去县东二十里。」按：稼轩所居瓢泉，即在铅山县东二十五里处，盖与隐湖相邻。此词有「多方为渴泉寻遍，何日成阴松种满」二句，与前《永遇乐·停云新种杉松》词中「何日成阴」云云，所指正为一事，因知停云堂应为稼轩在隐湖山上所葺造之建筑。

底事：即「何事」。

泉寻遍：四卷本丁集作「寻泉遍」。

圣贤：酒醉之隐语。《三国志·卷二十七·〈魏志·徐邈传〉》：「徐邈字景山，燕国蓟人也。太祖平河朔，召为丞相军谋掾，试守奉高令，入为东曹议令史。魏国初建，为尚书郎。时科禁酒，而邈私饮至于沈醉。校事赵达问以曹事，邈曰：『中圣人。』达白之太祖，太祖甚怒。度辽将军鲜于辅进曰：『平日醉客谓酒清者为圣人，浊者为贤人，邈性脩慎，偶醉言耳。』竟坐得免刑。后领陇西太守，转为南安。文帝践阼，历谯相，平阳、安平太守，颍川典农中郎将，所在著称，赐爵关内侯。车驾幸许昌，问邈曰：『颇复中圣人不？』邈对曰：『昔子反毙于谷阳，御叔罚于饮酒，臣嗜同二子，不能自惩，时复中之。然宿瘤以丑见传，而臣以醉见识。』帝大笑，顾左右曰：『名不虚立。』迁抚军大将军军师。」唐·欧阳询《艺文类聚·卷七十二〈食物部·酒〉》：「《魏略》曰『大祖禁酒，而人窃饮之，故难言酒，以白酒为贤者，清酒为圣人。』」

蛮触战：《庄子·卷二十五·〈杂篇·则阳〉》：「有国于蜗之左角者，曰触氏，有国于蜗之右角者，曰蛮氏。时相与争地而战，伏尸数万，逐北旬有五日而后反。」

频频：四卷本丁集作「频烦」。

玉楼春 · 隐湖戏作评析

《玉楼春·隐湖戏作》是南宋爱国词人辛弃疾的作品。

这首词是写隐湖的。因为是戏作，故全词紧紧围绕一个「隐」字展开描叙。开头二句写禽隐。言自己去寻访隐湖，而隐湖却迟迟不来「逢迎」他，甚至竹里鸣禽也未寻见。「鸣禽」本是容易被发觉的，「竹里鸣禽寻未见」，则其湖之隐更可想而知了。「日高」二句人隐，写其地人隐于酒。这里喻指社会上不同利益集团的激烈争斗。而那些嗜酒之人对此却毫不关心，日高酣饮，则其人之隐于酒之深可见。「多方」二句写泉隐与松隐。这里所谓泉隐，是指「泉寻遍」，可见泉之难寻，亦可见泉源之隐蔽；所谓松隐，是指湖上缺少松树，所以他希望「松种满」，希望绿树成阴。对于一个一棵松树也没有的湖来说，把无说成是有，的确带有「戏作」味道。从开头至此，作者通过对「鸣禽」、酒中「圣贤」以及松、泉的描写，把一个「隐」字集中而突出地呈现在读者面前。末尾二句写云水，写湖。意谓只要鱼、鸟不厌倦的话，他愿意「长向水云来」，既点出了「湖」字，又表达了隐湖给他的美好印象与重访隐湖的愿望。以景结情，既含蓄又富有韵味。

玉楼春 · 隐湖戏作赏析

玉楼春 · 隐湖戏作辑评