相见欢

李煜 - [五代十国]

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

相见欢翻译文

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

相见欢拼音版/注音版

xiāng jiàn huān。

相见欢。

lǐ yù。

李煜。

lín huā xiè le chūn hóng，

林花谢了春红，

tài cōng cōng。

太匆匆。

wú nài zhāo lái hán yǔ wǎn lái fēng。

无奈朝来寒雨晚来风。

yān zhī lèi，

胭脂泪，

xiāng liú zuì，

相留醉，

jǐ shí zhòng zì shì rén shēng cháng hèn shuǐ zhǎng dōng。

几时重？自是人生长恨水长东。

相见欢注释

谢：凋谢。

春红：春天的花朵。

匆匆：一作「忽忽」。

无奈：一作「常恨」。

寒雨：一作「寒重」。

晚：一作「晓」。

胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。胭脂，一作「臙脂」，又作「燕支」。

相留醉：一本作「留人醉」，意为令人陶醉。留，遗留、给以；醉，心醉。

几时重（chóng）：何时再度相会。

自是：自然是、必然是。

相见欢评析

这首词当作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。此词即写于作者身为阶下囚时期。

此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写「人生长恨水长东」的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

相见欢赏析

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所「依靠」的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这「随手」就是任意「胡来」，文学创作都是以此为「擅场」，那自然也是一个笑话。即如首句，先出「林花」，全不晓毕竟是何林何花，继而说是「谢了春红」，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓「随手」「直写」，正不啻书家之「一波三过折」，全任「天然」，「不加修饰」，意欲成「文」，诚梦呓之言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须「两赋而不来」方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，「太匆匆」一句，叹息中着一「太」字；「风雨」一然，愤慨中着一「无奈」字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。

过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但「胭脂泪」三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句「林花着雨胭脂湿」（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的「林花」而来，而且因朝来寒「雨」竟使「胭脂」尽「湿」，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下「胭脂湿」三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个「泪」字来代「湿」，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。

「泪」字已是神奇，但「醉」亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。

末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：「朝来」「晚来」，「长恨」，「长东」，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」，其美中不足在「恰似」，盖明喻不如暗喻，一语道破「如」「似」，意味便浅。按这种说法，则「自是人生长恨水长东」，恰好免去此一微疵，使尽泯「比喻」之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，「淘尽」之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。

相见欢辑评

谭献《词辨》：濡染大笔。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：后主为樊若水所卖，举国与人。词借伤春为喻，恨风雨之摧花，犹逆臣之误国，迫魁柄一失，如水之东流，安能挽沧海尾间，复鼓回澜之力耶！

俞平伯《读词偶得》：此词全用杜诗「林花着雨胭脂湿」，却分作两阕，可悟点化成句之法。上阕只三韵耳，而一韵一折，犹书家所谓「无垂不缩」，特后主气度雄肆，虽骨子里笔笔在转换，而行之以浑然元气。谭献曰：「濡染大笔。」殆谓此也。首叙，次断，三句溯其经过因由，花开花谢，朝朝暮暮，风风雨雨，片片丝丝，包孕甚广。试以散文译之，非恰好三小段而何？下阕三短句一气读。忽人人事，似与上阕断了脉络。细按之，不然。盖「春红护」二字己远为「胭脂」作根，而匆匆风雨，又处处关合「泪」字。春红着雨，非胭脂泪钦，心理学者所谓联想也。结句转为重大之笔，与「一江春水」意同，因此特沉着，后主之词，兼有阳刚阴柔之美。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首伤别，从惜花写起。「太匆匆」三字，极传惊叹之神，「无奈」句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故，朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪。说花即以说人，语固双关也。「无奈」二字，且见无力护花，无计回天之意。一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下阕，明点人事，以花落之易，触及人别离之易。花不得重上故枝，人亦不易重逢也。「几时重」三字轻顿；「自是」句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。「自是」二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴，与「此外不堪行」，「肠断更无疑」诸语，皆重笔收来，沉哀人骨。

唐圭璋《屈原与李后主》：以水必然长东，以喻人之必然长恨，沉痛已极。