文心雕龙 · 物色

刘勰 - [南北朝]

春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。盖阳气萌而玄驹步，阴律凝而丹鸟羞，微虫犹或入感，四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心，英华秀其清气，物色相召，人谁获安？是以献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝。天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。一叶且或迎意，虫声有足引心。况清风与明月同夜，白日与春林共朝哉！

是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为出日之容，“瀌々”拟雨雪之状，“喈喈”逐黄鸟之声，“喓々”学草虫之韵。“皎日”、“嘒星”，一言穷理；“参差”、“沃若”，两字连形：并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？及《离骚》代兴，触类而长，物貌难尽，故重沓舒状，于是“嵯峨”之类聚，葳蕤之群积矣。及长卿之徒，诡势瑰声，模山范水，字必鱼贯，所谓诗人丽则而约言，辞人丽淫而繁句也。

至如《雅》咏棠华，“或黄或白”；《骚》述秋兰，“绿叶”、“紫茎”。凡攡表五色，贵在时见，若青黄屡出，则繁而不珍。

自近代以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志惟深远，体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。故能瞻言而见貌，即字而知时也。然物有恒姿，而思无定检，或率尔造极，或精思愈疏。且《诗》、《骚》所标，并据要害，故后进锐笔，怯于争锋。莫不因方以借巧，即势以会奇，善于适要，则虽旧弥新矣。是以四序纷回，而入兴贵闲；物色虽繁，而析辞尚简；使味飘飘而轻举，情晔晔而更新。古来辞人，异代接武，莫不参伍以相变，因革以为功，物色尽而情有馀者，晓会通也。若乃山林皋壤，实文思之奥府，略语则阙，详说则繁。然则屈平所以能洞监《风》、《骚》之情者，抑亦江山之助乎？

赞曰∶

山沓水匝，树杂云合。目既往还，心亦吐纳。

春日迟迟，秋风飒飒，情往似赠，兴来如答。

文心雕龙 · 物色翻译文

春夏秋冬四季互相代替，阳和的天气使人感到欢快舒畅，阴沉的天气使人感到凄戚，自然景物声色的变化，也会使人们的心情跟着动荡起来。冬至过后阳气萌动，气候渐渐温暖，蚂蚁就走出洞穴开始活动；八月里阴气凝聚，天气渐渐寒冷，螳螂就加紧吃食准备过冬。就是这些微小的昆虫也能感到气候的变化，可见四季影响事物是十分的深远。至于人的智慧心灵比美玉更卓著，清爽的气质比花朵更清秀，对各种景物的感召，谁又能无动于衷呢？因此每当进入新的年岁，春气萌发，心情欢乐而舒畅；初夏的时候，草木茂盛，心情烦躁而不畅；在秋天天高气清，阴郁沉寂的心志便显得很深远；冬天里，大雪纷纷渺无边际，思虑严肃而深沉。一年四季各有它的景物，不同的景物又各有它独特的容貌声色，感情由于景物而改变，文辞由于感情而产生。一片树叶落下来尚且能触动人的情思，昆虫鸣叫的声音也足以引起人们的心思，何况那清风、明月的夜晚，白日、春林的早晨展示的美景呢？

因此诗人对景物的感触，所引起的联想是无穷的；在多种多样的现象中流连忘返，在听到看到的范围内吟味体察。描写天气和实物的形状，既要随着景物声色的变化而婉转起伏；绘写景物的色彩，临摹自然的声律，又要联系自己的心情来回斟酌。所以用“灼灼”来形容桃花色彩的鲜艳，用“依依”来表尽杨柳轻柔的形貌，用“杲杲”来描绘太阳出来时光明的形状，用“瀌瀌”来比拟下大雪的样子，用“喈喈”来追摹黄鹂鸟的鸣叫，用“喓喓”来学纺织娘的叫声。“皎日”、“嘒星”，一个“皎”字和一个“嘒”字就把太阳的明亮和星星的微小形容穷尽了；“参差”、“沃若”，一个双声连词和一个叠韵连词就把荇菜和桑叶的形状不整齐润泽的样子描绘了出来，上面的这些例子都是用少数字来总括众多的事物，把事物的情思和形状毫不遗漏地描写出来了。这些精练的描写，虽是经过千年来作家们的反复思考，也难以用别的字来代替！到《离骚》取代《诗经》兴起，触类旁通而加以引申，景物声色的形貌难于详尽表现出来，所以便用重复双叠的词来形容不同的事物形象，因此“嵯峨”这一类词语聚集起来，“葳蕤”这类词群便连接起来。到了司马相如这些人手里，讲究诡谲的形式，瑰奇的声貌，刻画山水的形貌，用的形容词必须几十字、上百字相连串，像游鱼般连接着。这正如扬雄说的诗人言辞简约而清丽且合乎法度，辞赋作品过分华丽而辞句繁缛。至于如像《小雅》的吟咏花儿，说道“堂堂盛开的鲜花，有的黄来有的白”；《楚辞》歌咏秋兰，说道“秋兰啊青青，绿色的叶啊紫色的茎”。一切色彩的描写，可贵在及时地看到，倘若不管实际情况青色和黄色累累出现，那就会使人觉得繁杂而并不珍贵了。自从晋、宋以来，作品描写重在逼真，从风景里观察他的情态，从草木里钻研他的情状。作者吟唱歌咏的出发点，应该只是抒发深远的情志；描写事物巧妙，功夫全在于紧密贴切。所以巧妙的言辞和事物的形状贴切吻合，就如在那印泥上盖印章一样，不需要雕琢刻削，却详尽地把极细微处都表现了出来。因此看到这些语言描述就像看到了具体的景物一样，就其字辞而知道当时的时令景色。

然而景物都有它一定的姿态形状，而人的思想却没有一定的框子，因此，有的人不经意一下就达到了极妙的境界，有的人用尽心思反而离得越远。而且在写景物声色方面，《诗经》《楚辞》中写景的名句，都抓住了景物的要害地方，所以后来才思敏捷的大手笔，在这方面也怯于和它们较量。没有不是凭着成规，借用前人巧妙的方法，依循文章发展的趋势，融会贯通去创作新奇的作品。只要善于适应新的变化，那么虽然借用成规也是可以写得更新鲜的。因此，四季虽然循序相代，万物纷纷回环往复，而引起诗人的兴味重在心地闲静；景物的声色虽然十分繁杂，而分析事理运用言辞却重在简练；使文章的兴味飘飘荡荡自然升举，情采鲜明而清新。从古以来的作家，不同时代先后相接相承，他们无不注意错综运用前人的写作经验求变化，有继承有革新地收到效果。他们的作品之所以能做到形貌写尽而情味有余，就是因为懂得继承革新再求变通的道理。至于山水林泉，肥沃原野，实在是启发文思的宝库，但简略写来就会空洞不全，详细说来又会繁冗唆嗦。那屈原之所以能够洞察《诗经》的《国风》和楚国民间《骚》体诗歌的情韵，也还是靠江山的帮助吧！

总结：

高山重叠，流水环绕，绿树交映，云霞聚合。目光往还驰骋欣赏景物，激起心中之情就有所抒发。春天的太阳舒畅柔和，秋天的西风萧飒愁人。一往情深观景似相赠，诗兴飞来好像是酬答。

文心雕龙 · 物色拼音版/注音版

wén xīn diāo lóng wù sè。

文心雕龙 · 物色。

liú xié。

刘勰。

chūn qiū dài xù，

春秋代序，

yīn yáng cǎn shū，

阴阳惨舒，

wù sè zhī dòng，

物色之动，

xīn yì yáo yān。

心亦摇焉。

gài yáng qì méng ér xuán jū bù，

盖阳气萌而玄驹步，

yīn lǜ níng ér dān niǎo xiū，

阴律凝而丹鸟羞，

wēi chóng yóu huò rù gǎn，

微虫犹或入感，

sì shí zhī dòng wù shēn yǐ。

四时之动物深矣。

ruò fú guī zhāng tǐng qí huì xīn，

若夫珪璋挺其惠心，

yīng huá xiù qí qīng qì，

英华秀其清气，

wù sè xiàng zhào，

物色相召，

rén shuí huò ān shì yǐ xiàn suì fā chūn，

人谁获安？是以献岁发春，

yuè yù zhī qíng chàng tāo tāo mèng xià，

悦豫之情畅；滔滔孟夏，

yù táo zhī xīn níng。

郁陶之心凝。

tiān gāo qì qīng，

天高气清，

yīn chén zhī zhì yuǎn sǎn xuě wú yín，

阴沉之志远；霰雪无垠，

jīn sù zhī lǜ shēn。

矜肃之虑深。

suì yǒu qí wù，

岁有其物，

wù yǒu qí róng qíng yǐ wù qiān，

物有其容；情以物迁，

cí yǐ qíng fā。

辞以情发。

yī yè qiě huò yíng yì，

一叶且或迎意，

chóng shēng yǒu zú yǐn xīn。

虫声有足引心。

kuàng qīng fēng yǔ míng yuè tóng yè，

况清风与明月同夜，

bái rì yǔ chūn lín gòng cháo zāi shì yǐ shī rén gǎn wù，

白日与春林共朝哉！ 是以诗人感物，

lián lèi bù qióng。

联类不穷。

liú lián wàn xiàng zhī jì，

流连万象之际，

chén yín shì tīng zhī qū。

沉吟视听之区。

xiě qì tú mào，

写气图貌，

jì suí wù yǐ wǎn zhuǎn shǔ cǎi fù shēng，

既随物以宛转；属采附声，

yì yǔ xīn ér pái huái。

亦与心而徘徊。

gù zhuó zhuó zhuàng táo huā zhī xiān，

故“灼灼”状桃花之鲜，

yī yī jǐn yáng liǔ zhī mào，

“依依”尽杨柳之貌，

gǎo gǎo wèi chū rì zhī róng，

“杲杲”为出日之容，

biāo々 nǐ yǔ xuě zhī zhuàng，

“瀌々”拟雨雪之状，

jiē jiē zhú huáng niǎo zhī shēng，

“喈喈”逐黄鸟之声，

yāo々 xué cǎo chóng zhī yùn。

“喓々”学草虫之韵。

jiǎo rì huì xīng，

“皎日”、“嘒星”，

yī yán qióng lǐ cēn cī wò ruò，

一言穷理；“参差”、“沃若”，

liǎng zì lián xíng bìng yǐ shǎo zǒng duō，

两字连形：并以少总多，

qíng mào wú yí yǐ。

情貌无遗矣。

suī fù sī jīng qiān zǎi，

虽复思经千载，

jiāng hé yì duó jí lí sāo dài xìng，

将何易夺？及《离骚》代兴，

chù lèi ér cháng，

触类而长，

wù mào nán jǐn，

物貌难尽，

gù chóng tà shū zhuàng，

故重沓舒状，

yú shì cuó é zhī lèi jù，

于是“嵯峨”之类聚，

wēi ruí zhī qún jī yǐ。

葳蕤之群积矣。

jí zhǎng qīng zhī tú，

及长卿之徒，

guǐ shì guī shēng，

诡势瑰声，

mó shān fàn shuǐ，

模山范水，

zì bì yú guàn，

字必鱼贯，

suǒ wèi shī rén lì zé ér yuē yán，

所谓诗人丽则而约言，

cí rén lì yín ér fán jù yě。

辞人丽淫而繁句也。

zhì rú yǎ yǒng táng huá，

至如《雅》咏棠华，

huò huáng huò bái sāo shù qiū lán，

“或黄或白”；《骚》述秋兰，

lǜ yè zǐ jīng。

“绿叶”、“紫茎”。

fán lí biǎo wǔ sè，

凡攡表五色，

guì zài shí jiàn，

贵在时见，

ruò qīng huáng lǚ chū，

若青黄屡出，

zé fán ér bù zhēn。

则繁而不珍。

zì jìn dài yǐ lái，

自近代以来，

wén guì xíng sì，

文贵形似，

kuī qíng fēng jǐng zhī shàng，

窥情风景之上，

zuān mào cǎo mù zhī zhōng。

钻貌草木之中。

yín yǒng suǒ fā，

吟咏所发，

zhì wéi shēn yuǎn，

志惟深远，

tǐ wù wèi miào，

体物为妙，

gōng zài mì fù。

功在密附。

gù qiǎo yán qiè zhuàng，

故巧言切状，

rú yìn zhī yìn ní，

如印之印泥，

bù jiā diāo xuē，

不加雕削，

ér qū xiě háo jiè。

而曲写毫芥。

gù néng zhān yán ér jiàn mào，

故能瞻言而见貌，

jí zì ér zhī shí yě。

即字而知时也。

rán wù yǒu héng zī，

然物有恒姿，

ér sī wú dìng jiǎn，

而思无定检，

huò lǜ ěr zào jí，

或率尔造极，

huò jīng sī yù shū。

或精思愈疏。

qiě shī sāo suǒ biāo，

且《诗》、《骚》所标，

bìng jù yào hài，

并据要害，

gù hòu jìn ruì bǐ，

故后进锐笔，

qiè yú zhēng fēng。

怯于争锋。

mò bù yīn fāng yǐ jiè qiǎo，

莫不因方以借巧，

jí shì yǐ huì qí，

即势以会奇，

shàn yú shì yào，

善于适要，

zé suī jiù mí xīn yǐ。

则虽旧弥新矣。

shì yǐ sì xù fēn huí，

是以四序纷回，

ér rù xìng guì xián wù sè suī fán，

而入兴贵闲；物色虽繁，

ér xī cí shàng jiǎn shǐ wèi piāo piāo ér qīng jǔ，

而析辞尚简；使味飘飘而轻举，

qíng yè yè ér gēng xīn。

情晔晔而更新。

gǔ lái cí rén，

古来辞人，

yì dài jiē wǔ，

异代接武，

mò bù cān wǔ yǐ xiāng biàn，

莫不参伍以相变，

yīn gé yǐ wéi gōng，

因革以为功，

wù sè jǐn ér qíng yǒu yú zhě，

物色尽而情有馀者，

xiǎo huì tōng yě。

晓会通也。

ruò nǎi shān lín gāo rǎng，

若乃山林皋壤，

shí wén sī zhī ào fǔ，

实文思之奥府，

lüè yǔ zé quē，

略语则阙，

xiáng shuō zé fán。

详说则繁。

rán zé qū píng suǒ yǐ néng dòng jiān fēng sāo zhī qíng zhě，

然则屈平所以能洞监《风》、《骚》之情者，

yì yì jiāng shān zhī zhù hū zàn yuē shān dá shuǐ zā，

抑亦江山之助乎？ 赞曰∶ 山沓水匝，

shù zá yún hé。

树杂云合。

mù jì wǎng huán，

目既往还，

xīn yì tǔ nà。

心亦吐纳。

chūn rì chí chí，

春日迟迟，

qiū fēng sà sà，

秋风飒飒，

qíng wǎng shì zèng，

情往似赠，

xìng lái rú dá。

兴来如答。

文心雕龙 · 物色注释

春秋：这里用春秋来代指四季。代：更替。序：次序。

阴阳惨舒：即阴惨阳舒。秋冬为阴，春夏为阳。惨，戚，不愉快；舒，逸。

阳气萌：冬至后阳气开始萌生。玄驹：蚂蚁。步：走动。

阴律凝：阴历八月秋天到来阴气开始凝聚。古代乐律分阴阳二种，古人以十二种乐律分配于十二律，阳律六、阴律六。八月属于阴律，这里借指阴冷的季节。丹鸟：螳螂。羞：吃。

珪（ｇｕī）璋：古代聘问时所用的名贵的玉器，这里泛指美玉。

英华：美丽的花朵。

郁陶：忧闷郁积。

矜：严肃、庄重。

“情以物迁”二句：《明诗》所说“应物斯感，感物吟志”和这两句意思相同。

流连：徘徊不忍离去。

灼灼：形容桃花的色彩鲜明。《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”

喓喓（ｙāo ｙāo）：虫鸣声。《诗经·召南·草虫》：“喓喓草虫，喓喓阜螽。”韵：虫鸣声。 ④两字：两字相连成为双声字和叠韵字。“参差”是双声，“沃若”是叠韵。

长：发展、引申。

“诗人丽则”二句：扬雄《法言·吾子篇》：“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。”诗人，指《诗经》作者。则，合乎规则。约，简练。辞人，指辞赋家。淫，过度。

近代：指晋、南朝刘宋时期。

曲：详尽。毫芥：细微。毫，长而尖锐的毛；芥，小草。

检：法式。

标：显出。

锐笔：指精通写作的人。

适要：适应变化抓住要点。

四序：四季。

晔晔（ｙè ｙè）：美盛的样子。

接武：继承效法前人。武，足迹。

因革：继承革新。

皋壤：池边地。皋，泽。

吐纳：指抒发。

赠：送。

文心雕龙 · 物色评析

文心雕龙 · 物色赏析

《物色》的“物”是指景物、与人相对的外物；“色”指声色。“物色”即外物的声色。本篇就自然景物对文学创作的影响，来论述文学与现实的关系。

全篇分三部分：一、讲自然界的外物对作者的影响和作用。二、讲《诗经》《楚辞》汉赋和晋、宋作品中对自然界外物和人的思想感情关系的处理情况及其得失，从而说明了如何描写自然景物。必须对客观景物进行仔细的观察研究，再结合物象的特点来思考和描写。三、总结了晋宋以来“文贵形似”的新趋势，提出了一些具体的写作要求：密切结合物象、能抓住物色的要点、继承前人加以创新，到自然中去汲取营养。

本篇是本部书中写得较精彩的一篇，除论述形象生动外，还以鲜明的唯物观点，总结了一些创作的重要原则和方法。

文心雕龙 · 物色辑评