【文心雕龙 · 风骨】

【文心雕龙 · 风骨】翻译文

《诗经》包括风、雅、颂三种体裁和赋、比、兴三种表现手法，“风”排在第一位。之所以这样是因为它是感化的根本力量，是志气的具体体现。所以，深感动人的叙述情怀，必须从有感化力量的风力开始；反复沉吟地铺陈文辞，没有比注意骨更重要的了。所以文辞需要有骨力，好像人的形体需要竖起骨架一样；表达感情的需要含有风力，犹如人的形体要包含有生气一样。措辞端庄正直，正确有力，是文章的骨力形成的缘故；表现思想感情明快爽朗，有力感人，是文风清新的缘故。如果文辞藻艳丰富，而风骨不能飞动，那振振的辞采是暗淡而不鲜明的，也不会有声韵之美。所以运思谋篇，务必充分保持充沛的生气，刚健的文辞切实地表达思想感情，文章才有新的光辉。“风”、“骨”对文章的作用，好比健飞的飞鸟使用有力的双翼一样。

所以熟练把握文章骨力的人，辨析文辞一定精当；能够神通文风的人，表述情志一定明显。字锤炼得准确而难于更换，声调韵味凝聚有定却不黏滞，这就是文章有风骨的力量。如果文章命意贫乏，辞藻臃肿，非常繁杂而没有条理，那就是文章缺乏骨力的凭证。如果考虑得不周到，勉强创作而缺乏生气，那就是文章没有风力的证明。从前潘勖作《策魏公九锡文》，构词模拟经典文诰，在他的这篇文章面前，众多才人都为之搁笔而不敢再写，就是因为他的文章骨力峻峭挺拔。司马相如写的《大人赋》，称为飘飘然有凌云之气，富有文才而成为辞赋的典范，就是因为它感染人的风力强劲。如果能够借鉴这些要点，就可以写出好的文章；如果违背这一原则，一味追求繁缛的文采，那将毫无益处。

所以魏文帝曹丕在《典论·论文》中说：“文章以风格为主宰，风格的或清或浊由于气质禀赋，不是勉强所能达到的。”所以他评论孔融，就说他“风格气质都很高妙”；评论徐幹，就说他“时常有齐园地方人舒缓的风格气质”；评论刘桢，就说他“有超逸的气质风格”。刘桢也说：“孔融很是杰出，确实具有不同寻常的风格，他的文章妙处，几乎不可赶上。”这些评论，都是重视文章作者的气质禀赋的意思。野鸡具备了各种羽毛，却只能小飞百步那么远，那是因为它们的肌肉太丰满而力量不够。鹰隼没有华美的羽毛却能高飞到云天之际，那是因为它们的骨力强劲而气势猛厉。文章才力，也和这相仿。假如只有风骨而缺乏文采，那就像文艺园林中鹰隼之类凶猛的鸷鸟；只有文采而缺乏风骨，那就像五彩的野鸡在文艺的园林中乱窜，只有既有藻丽耀眼的羽毛而又能翱翔上天的，才算得上是文章中的凤凰。

至于依照经书的规范来熔铸提炼创作，吸取诸子史传创作的方法，洞彻通晓感情的变化，详尽明白文章的体制，然后才能像草木百果萌芽新生一样，创造新颖的文意，修饰不平常的文辞。明白了各种体制，那么才能做到文意虽新颖而不用不恰当的文体；通晓写作上的变化，那么才能做到文辞虽奇巧但并不违反严正的修辞手法。倘若骨力和文采还没有圆熟，有关驾驭风力言辞的方法还没有提炼，却要超越旧有的规范，好高骛远去追逐新的创作，虽然能够获得奇巧的文意，然而遭到失败的也很多，难道徒然用了一些奇特的字句，就能把错误看成正常吗？《尚书·毕命》里说：“言辞重在体察要领，不只是爱好奇异。”就是为了防止文风的伪滥。然而写作方法多种多样，各人都应当有自己所爱好的方法，所以会写作的人不必把自己的喜好强加于人，善学的人也不用去请教。于是，有的人习染华艳的习气，跟随侈靡的文风跑，流连在侈靡的文风中不知道回头。倘若能够确立正确的体式，使文辞鲜明而又刚健，那么可望风力清新爽朗，骨力高超峻拔，使整篇文章具有光彩。只要能很好地研究上述各种问题，那么达到那种境界又怎么会远呢？

总结：

情思与气质相同偕，文辞和风格相齐并。文章要写得鲜明强劲，才有如珪璋宝玉受到珍重。增强文章强盛有力之风，加强语言文辞严密拔挺之骨。作家锋颖的文才高峻卓立，文章闪烁的华彩显耀。

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【文心雕龙 · 风骨】拼音版/注音版

wén xīn diāo lóng fēng gǔ。

文心雕龙 · 风骨。

liú xié。

刘勰。

shī zǒng liù yì，

《诗》总六义，

fēng guān qí shǒu，

风冠其首，

sī nǎi huà gǎn zhī běn yuán，

斯乃化感之本源，

zhì qì zhī fú qì yě。

志气之符契也。

shì yǐ chāo chàng shù qíng，

是以怊怅述情，

bì shǐ hū fēng chén yín pù cí，

必始乎风；沉吟铺辞，

mò xiān yú gǔ。

莫先于骨。

gù cí zhī dài gǔ，

故辞之待骨，

rú tǐ zhī shù hái qíng zhī hán fēng，

如体之树骸；情之含风，

yóu xíng zhī bāo qì。

犹形之包气。

jié yán duān zhí，

结言端直，

zé wén gǔ chéng yān yì qì jùn shuǎng，

则文骨成焉；意气骏爽，

zé wén fēng qīng yān。

则文风清焉。

ruò fēng zǎo kè shàn，

若丰藻克赡，

fēng gǔ bù fēi，

风骨不飞，

zé zhèn cǎi shī xiān，

则振采失鲜，

fù shēng wú lì。

负声无力。

shì yǐ zhuì lǜ cái piān，

是以缀虑裁篇，

wù yíng shǒu qì，

务盈守气，

gāng jiàn jì shí，

刚健既实，

huī guāng nǎi xīn。

辉光乃新。

qí wéi wén yòng，

其为文用，

pì zhēng niǎo zhī shǐ yì yě。

譬征鸟之使翼也。

gù liàn yú gǔ zhě，

故练于骨者，

xī cí bì jīng shēn hū fēng zhě，

析辞必精；深乎风者，

shù qíng bì xiǎn。

述情必显。

chuí zì jiān ér nán yí，

捶字坚而难移，

jié xiǎng níng ér bù zhì，

结响凝而不滞，

cǐ fēng gǔ zhī lì yě。

此风骨之力也。

ruò jí yì féi cí，

若瘠义肥辞，

fán zá shī tǒng，

繁杂失统，

zé wú gǔ zhī zhēng yě。

则无骨之征也。

sī bù huán zhōu，

思不环周，

qiān kè fá qì，

牵课乏气，

zé wú fēng zhī yàn yě。

则无风之验也。

xī pān xù xī wèi，

昔潘勖锡魏，

sī mó jīng diǎn，

思摹经典，

qún cái tāo bǐ，

群才韬笔，

nǎi qí gǔ suǐ jùn yě xiàng rú fù xiān，

乃其骨髓峻也；相如赋仙，

qì hào líng yún，

气号凌云，

wèi wéi cí zōng，

蔚为辞宗，

nǎi qí fēng lì qiú yě。

乃其风力遒也。

néng jiàn sī yào，

能鉴斯要，

kě yǐ dìng wén，

可以定文，

zī shù huò wéi，

兹术或违，

wú wù fán cǎi。

无务繁采。

gù wèi wén chēng wén yǐ qì wéi zhǔ，

故魏文称：「文以气为主，

qì zhī qīng zhuó yǒu tǐ，

气之清浊有体，

bù kě lì qiáng ér zhì。

不可力强而致。

gù qí lùn kǒng róng，

」故其论孔融，

zé yún tǐ qì gāo miào，

则云「体气高妙」，

lùn xú gàn，

论徐幹，

zé yún shí yǒu qí qì，

则云「时有齐气」，

lùn liú zhēn，

论刘桢，

zé yún yǒu yì qì。

则云「有逸气」。

gōng gàn yì yún kǒng shì zhuō zhuō，

公幹亦云：「孔氏卓卓，

xìn hán yì qì bǐ mò zhī xìng，

信含异气；笔墨之性，

dài bù kě shèng。

殆不可胜。

bìng zhòng qì zhī zhǐ yě。

」并重气之旨也。

fū huī dí bèi sè，

夫翚翟备色，

ér xuān zhù bǎi bù，

而翾翥百步，

jī fēng ér lì shěn yě yīng sǔn fá cǎi，

肌丰而力沈也；鹰隼乏采，

ér hàn fēi lì tiān，

而翰飞戾天，

gǔ jìn ér qì měng yě。

骨劲而气猛也。

wén zhāng cái lì，

文章才力，

yǒu shì yú cǐ。

有似于此。

ruò fēng gǔ fá cǎi，

若风骨乏采，

zé zhì jí hàn lín cǎi fá fēng gǔ，

则鸷集翰林；采乏风骨，

zé zhì cuàn wén yòu wéi zǎo yào ér gāo xiáng，

则雉窜文囿；唯藻耀而高翔，

gù wén bǐ zhī míng fèng yě。

固文笔之鸣凤也。

ruò fú róng zhù jīng diǎn zhī fàn，

若夫熔铸经典之范，

xiáng jí zǐ shǐ zhī shù，

翔集子史之术，

dòng xiǎo qíng biàn，

洞晓情变，

qū zhāo wén tǐ，

曲昭文体，

rán hòu néng fú jiǎ xīn yì，

然后能孚甲新意，

diāo huà qí cí。

雕画奇辞。

zhāo tǐ，

昭体，

gù yì xīn ér bù luàn，

故意新而不乱，

xiǎo biàn，

晓变，

gù cí qí ér bù dú。

故辞奇而不黩。

ruò gǔ cǎi wèi yuán，

若骨采未圆，

fēng cí wèi liàn，

风辞未练，

ér kuà lüè jiù guī，

而跨略旧规，

chí wù xīn zuò，

驰骛新作，

suī huò qiǎo yì，

虽获巧意，

wēi bài yì duō，

危败亦多，

qǐ kōng jié qí zì，

岂空结奇字，

pī miù ér chéng jīng yǐ zhōu shū yún cí shàng tǐ yào，

纰缪而成经矣？《周书》云：「辞尚体要，

fú wéi hǎo yì。

弗惟好异。

gài fáng wén làn yě。

」盖防文滥也。

rán wén shù duō mén，

然文术多门，

gè shì suǒ hǎo，

各适所好，

míng zhě fú shòu，

明者弗授，

xué zhě fú shī。

学者弗师。

yú shì xí huá suí chǐ，

于是习华随侈，

liú dùn wàng fǎn。

流遁忘反。

ruò néng què hū zhèng shì，

若能确乎正式，

shǐ wén míng yǐ jiàn，

使文明以健，

zé fēng qīng gǔ jùn，

则风清骨峻，

piān tǐ guāng huá。

篇体光华。

néng yán zhū lǜ，

能研诸虑，

hé yuǎn zhī yǒu zāi。

何远之有哉！。

【文心雕龙 · 风骨】注释

风冠其首：「六义」的次序按照《毛诗序》是风、赋、比、兴、雅、颂，风居首位。

志：情志和气势。

气：个性、气质。

符契：信约，指作品和志气一致。符，古代的凭信之物。契，约券。

沉吟：低声吟咏。

形：指人的形体。气，气血之气。这句喩风对文情即文章内容的重要。

端直：端正有力。

骏爽：明快爽朗。

丰藻：辞藻丰富。

赡：富足。

鲜：明。

析：考究、分析。

结响凝：使声调有力。凝，是声调有力。

滞：死板、獃滞。此句重在练风，凝指抒情确切，不滞指抒情生动。

统：体统，条理。

索莫：作「牵课」，即勉强。

潘勖：东汉末期作家。

锡魏：指潘勖的《策魏公九锡文》。魏公，指曹操。

九锡：天子赐给功臣的车马等九大礼品，是最高的赏赐。

思摹经典：潘勖《策魏公九锡文》是倣效《尚书》的笔法写成的。

骨髓：髓，指骨力。髓：当作「靛」。

峻：高大，挺拔有力。

气号凌云：《汉书·司马相如传》说汉武帝看了《大人赋》之后感到飘飘有凌云气游天地之间的感觉。凌，升、高出。凌云，在云上，驾云。

蔚：盛。

气：指风格。

强：强求，勉强。

徐幹：东汉末期作家。魏文帝《典论·论文》中说他「时有齐气」，因为他为人恬淡优柔，性近舒缓。

刘桢：东汉末期作家。

「有逸气」：魏文帝《与吴质书》中说：「公幹有逸气，但未遒耳。」逸气，超逸的气质，指高超的风格。逸，超越一般。

孔氏卓卓：是刘公幹评孔北海的一段话，其出处已不可考。孔氏，指孔北海。卓卓，卓越，超出一般。

性：特点、特性。

翚：五彩的野鸡。

翟：长尾的野鸡。

翾翥：小飞。翥，飞举。

鹰隼：都是凶猛善飞的禽鸟。鹰，老鹰。隼，又名鹘鸟。

翰：高。戾：到。

鸷：凶猛的禽鸟。

翰林：翰墨之林，即文艺的园地。

藻耀：辞藻光彩闪耀，指有文采。

高翔：高飞，指有风骨。此句指风骨和辞采相统一。

固：乃。

翔集：指取法经史诸子使文字写得极为生动，像鸟飞翔一般。术：道路，方法。

曲昭：详悉明白。

黩：亵狎，不严肃，有浮滑意。

练：熟练。

跨：超越。

略：省略。

骛：追求。

纰（ｐī）缪：谬误。纰，丝缕、布帛等破坏散开。

成经：成为经常，经常这样，不是偶然这样。

体：体现，体察。

要：要点。

惟：独。

明者弗授：明者，指深明创作方法的人，即《神思》所说「不能言鼎」的伊挚和「不能语斤」的轮扁一类人。

诸虑：指上述所讨论的诸方面的问题。

体：风格。

并：合、共，统一。

蔚：盛，指文采而言。

符采：玉的横纹。

炳（bǐng）：即彪炳，光彩照耀。

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【文心雕龙 · 风骨】评析

《风骨》是《文心雕龙》的第二十八篇，论述刘勰对文学作品的基本要求。风骨和风格有一定联系，却又有显著的区别。正如本篇的“赞”中所说：“情与气偕，辞共体并。”作为情与辞的最高要求的风骨，和作者的情志、个性是有其必然联系的，但风骨并不等于风格。因为风格指不同作家的个性在作品中形成的不同特色，风骨则是对一切作家作品的总的要求。刘勰的风骨论，是针对晋宋以来文学创作中过分追求文采而忽于思想内容的倾向提出的，对后世文学创作和文学评论都有一定的影响。

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【文心雕龙 · 风骨】赏析

《风骨》的“风骨”一词，原是用于汉魏以来品评人物的词语，指人物的风神骨相。后来又用以绘画，刘勰借用这一用语来论述对文学作品的基本要求。其中“风”是对作品内容方面的美学要求，“骨”是对作品语言文辞方面的美学要求。“风骨”即要求内容富有感染作用和语言刚健挺拔。

全篇分三部分：一、讲“风”、“骨”的必要性，以及和作品的关系。总的要求是：文辞要准确不易，教育作用要丰富。二、讲文采和“风骨”的关系，强调作品要文采与“风骨”兼备，才是理想的作品。三、讲如何做到作品文采和“风骨”的统一。刘勰认为必须学习经书，同时也参考子书和史书，进而创作新意奇词，才具有较强的感染力。

刘勰的“风骨论”是针对晋宋以来文学创作中过分追求文采而忽略思想内容的倾向提出来的，成为后代人常用的一个文学批评范畴，对于后代文学创作和批评产生了重要的影响。

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【文心雕龙 · 风骨】辑评

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